مُزيح توقيت الترجمة

هنا عطلان مختلفان، وواحد منهما فقط تأخير. اعرف أيّهما عندك قبل أن تغيّر شيئًا: افحص المزامنة في أوّل الفيلم ثم في آخره. فإن كان الفارق واحدًا في الموضعين فهو إزاحة. وإن كان قد كبر فهو انحراف، ولن تصلحه أي إزاحة.

الإزاحة الثابتة تأتي من نسخة مختلفة — شعار موزّع، أو مقدّمة أطول، أو فاصل إعلاني حُذف. كل مقطع خاطئ بالمقدار نفسه، فيتحرّك كل مقطع بالمقدار نفسه.

والانحراف مشكلة معدّل إطارات. ترجمات وُقّتت على نسخة بثّ بـ25 إطارًا، وتُعرض على نسخة سينمائيّة بـ23.976، تكون صحيحة في البداية وتبتعد دقائق في النهاية. والفرق بينهما ليس مقدارًا ثابتًا بل نسبة، فيجب ضرب كل توقيت لا الإضافة إليه. و25 إلى 23.976 هو الاقتران الشائع، ويجعل الترجمات أبطأ بنحو أربعة بالمئة.

والتوقيتات السالبة تُقصّ وتُحصى، ولا تُخفى. إن دفعت الإزاحة مقاطع قبل بداية الملف فذلك يعني عادةً أن الإشارة معكوسة — طلبت التقديم وأنت تريد التأخير. ويقول سطر الحالة كم مقطعًا قُصّ، ليظهر الخطأ هنا لا أمام جمهور.

ويُكتب الملف بالصيغة التي وصل بها، باستثناء واحد: ملف .ass أو .sbv يعود بصيغة SubRip، لأن أيًّا منهما لا يُكتب من بداية ونهاية ونصّ دون اختراع الباقي. ويقول سطر الحالة ذلك حين يقع. وإن أردت صيغة أخرى عمدًا، فحوّله في خطوة منفصلة.

اضغط حمّل عيّنة. ثلاثة مقاطع: واحد عند الثانية الثانية، وواحد عند الدقيقة العاشرة، وواحد عند الساعة والنصف.

اترك الوضع على متأخّرة أو مبكّرة باستمرار والمقدار على -2.5. يتراجع كل مقطع ثانيتين ونصفًا — الأوّل إلى 00:00:00,000، ويبلّغ سطر الحالة عن مقطع واحد قُصّ عند الصفر، لأن ثانيتين ناقص ثانيتين ونصف دون بداية الملف.

ثم انتقل إلى تنحرف تدريجيًّا، بـ25 توقيتًا و23.976 للفيديو. لا يكاد المقطع الأوّل يتحرّك — من ثانيتين إلى نحو 2.085. أمّا الأخير فيتحرّك أكثر من ثلاث دقائق ونصف. وهذا الفارق هو المقصود كلّه: عطل لا يُرى في المشهد الأوّل ولا يُحتمل في الأخير.

وهو أيضًا وسيلة التشخيص. إن بدت ترجماتك سليمة في العشر دقائق الأولى وميؤوسًا منها في النهاية، فلا تمدّ يدك إلى الإزاحة — لا رقم واحد يصلحها.