الترجمة المزدوجة — لغة المصدر وترجمتها معًا على الشاشة — لا تكاد تتاح للتنزيل. خدمات البثّ تحمل مسارًا واحدًا في المرّة، ومعظم المشغّلات تعرض مسارًا واحدًا في المرّة، والملفّان اللذان عندك أنتجهما مستقلّين شخصان لم يتكلّم أحدهما مع الآخر.
فتصنعها أنت، بجمع مسارين في ملف واحد يحمل فيه كل مقطع اللغتين سطرين. الآليّة تأخذ دقيقة. أمّا فهم ما يرميه الدمج فيأخذ أطول قليلًا، وتخطّيه هو كيف ينتهي الناس إلى ملفّ خاطئ خطأً خفيًّا يلحظونه بعد أربعين دقيقة.
لماذا يتنازل أحد المسارين عن توقيته
ترجمتان للمشهد نفسه لا تقطعان أسطرهما في المواضع نفسها، ولا نسخة من هذا تفعلان فيها.
الجملة التي تتّسع لمقطع إنجليزي واحد تحتاج مقطعين بالعربيّة، لأن المعنى نفسه يأخذ حروفًا أكثر. الوقفة التي عدّها مترجم إنجليزي نهاية سطر حملها الألماني مباشرةً. كلاهما مصيب. هما قراءتان مستقلّتان للكلام نفسه، وتقع حدود مقاطعهما في مواضع مختلفة، بمئات من أجزاء الألف في أحسن الأحوال وبمقاطع كاملة في أسوئها.
للملف الواحد مجموعة حدود واحدة. فحين يُجمع الاثنان تُستعمل حدود أحد المسارين وتُرمى حدود الآخر — لا متوسَّطة ولا مقسومة، بل مرميّة. تُلبَس اللغة الثانية على مقاطع الأولى، فتظهر وتختفي على جدولها.
ولهذا يهمّ الترتيب. حمّل اللغة الأفضل توقيتًا أوّلًا. هي عادةً لغة الفيديو، لأنها وُقّتت على الكلام لا على ملف ترجمة آخر. هي أيضًا اللغة التي ستلحظ أخطاء مزامنتها، لأنك تسمعها.
كيف تفعله
دامج الترجمات يأخذ الملفّين، ويقرؤهما في متصفّحك، ويقرن كل مقطع في المسار الأوّل بأي شيء في الثاني يكون على الشاشة في اللحظة نفسها. حمّل اللغة الأولى، ثم الثانية، واختر لغتان معًا، ونزّل.
رقمان يبلّغ عنهما يستحقّان القراءة. المقترنة هي عدد المقاطع التي كان للمسارين فيها ما يقولانه — فإن كان ذلك العدد أدنى بكثير من عدد المقاطع فالملفّان غير متزامنين أحدهما مع الآخر، ودمجهما سينتج اقترانات خاطئة. وغير المقترنة هي مقاطع المسار الثاني بلا قرين؛ تُبقى مقاطع مستقلّة بدل أن تُسقَط، لأن سطرًا كتبه أحد ينبغي ألّا يختفي لأن اللغة الأخرى صادف أنها صامتة.
اللغة المحمَّلة أوّلًا تظهر في السطر الأعلى، لأن المشغّلات ترسم أسطر المقطع بالترتيب المكتوب. بدّل الملفّين لتبدّل السطرين.
الطرق الأربع التي يخفق بها هذا
1. الملفّان غير متزامنين أحدهما مع الآخر
هذا ما تفحصه قبل الدمج لا بعده. فإن كان أحد المسارين متأخّرًا عن الآخر بثانيتين فالاقتران خاطئ في كل موضع — سطر الإنجليزيّة الأوّل يجلس فوق سطر العربيّة الثاني — والملف الناتج هراء يصعب فكّه بعدها.
شغّل كل ملف وحده مع الفيديو أوّلًا. فإن كان أحدهما خارج المزامنة فأصلحه وحده قبل الجمع، وافحص أهي إزاحة أم انحراف — لأن مسارًا منحرفًا مقترنًا بمسار صحيح ينتج ملفًّا يبدأ سليمًا ثم يتدهور.
2. المسار المدموج يُقرأ بسرعة مفرطة
سطران يعنيان ضعف الحروف تقريبًا في الثواني نفسها بالضبط. فالمقطع عند 15 حرفًا في الثانية بلغة واحدة يصير عند 30 بلغتين، وهو ما بعد النقطة التي يقرأ عندها أحد بدل أن يتصفّح.
ليس هذا عطلًا في الدمج — هو حساب وضع شيئين حيث كان واحد. يستحقّ أن تعرفه، لأنه سبب أن المسارات المزدوجة تبدو أصعب من كلتا اللغتين وحدها حتى حين تكونان صحيحتين. قِس الملف المدموج، وتوقّع أن تتضاعف الأرقام تقريبًا.
3. الكتلة صارت بأربعة أسطر
إن كانت اللغتان تمتدّان إلى سطرين فالمقطع المدموج بأربعة، والكتلة ذات الأربعة أسطر تغطّي جزءًا كبيرًا من الإطار. سطران هما الحدّ الأعلى المعتاد لسبب.
فاحص طول الأسطر بحدّ سطرين يدرج كل مقطع في تلك الحال. العلاج تحريريّ — تقصير إحدى اللغتين لتتّسع في سطر واحد — ولا نسخة آليّة منه.
4. خطّان في مقطع واحد يجريان في اتّجاهين
سطر إنجليزي فوق سطر عربي هو من اليسار إلى اليمين فوق من اليمين إلى اليسار. تعالج المشغّلات هذا على أنحاء، وبعضها يعالجه معالجةً سيّئة فيضع ترقيم السطر العربي في الطرف الخطأ. هي مشكلة رسم لا مشكلة ملف، والجواب الحقيقي الوحيد أن تجرّب الملف المدموج في المشغّل الذي سيُشاهَد فيه فعلًا قبل أن تلتزم به.
النوع الآخر من الدمج
«دمج الترجمات» تعني شيئًا ثانيًا لا صلة له: فيلم وصل في جزأين، بملفَّي ترجمة، والثاني يبدأ ساعته من الصفر من جديد.
ذلك يحتاج إزاحة الملف الثاني بمدّة الأوّل قبل وصله — بمدّة ملف الفيديو الأوّل لا بتوقيت آخر ترجمة فيه، لأن آخر سطر حوار يأتي قبل النهاية بمسافة. استعمال المقطع الأخير يقدّم الجزء الثاني كلّه بمقدار طول المشهد الختامي، في كل مرّة.
هو عكس تقسيم المسار بالضبط، والاثنان يستعملان الرقم نفسه: الإزاحة التي تدمج بها هي الوقت الذي كنت ستقطع عنده.