الثلاثة تصل ملفَّ .srt، والثلاثة تبدو متطابقة في محرّر نصوص، واثنان منها الصيغة نفسها تحمل محتوًى مختلفًا. ما يفصلها افتراضٌ عن المشاهد، وكل فرق عمليّ يتبع منه.
الترجمة تفترض أنك تسمع
الترجمة موجودة لأنك لا تتابع اللغة. الصوت يؤدّي عمله — تسمع الباب يُصفَق، والموسيقى تعلو، وأي الشخصين على الشاشة يتكلّم — والناقص وحده معنى الكلمات.
فمسار الترجمة يحمل الحوار ولا شيء سواه. لا أسماء متحدّثين، لأنك ترى وتسمع من يتكلّم. لا وصف أصوات، لأنك سمعت الصوت. هو الملف الأصغر، والحذف فيه متعمَّد لا كسول: النصّ على الشاشة يكلّف انتباهًا، والترجمة التي تخبرك بما تسمعه أصلًا تنفق ذلك الانتباه على لا شيء.
التفريغ يفترض أنك لا تسمع
مسار التفريغ موجود لأن الصوت غير متاح — مشاهد أصمّ أو ضعيف السمع، أو هاتف في عربة قطار هادئة. كل ما يحمله الصوت يجب أن يكون في النصّ، لأنه لا صوت.
ذلك يعني ثلاثة أشياء ليست في الترجمة:
- أسماء المتحدّثين.
JOHN:في أوّل السطر، لأن شخصين خارج الشاشة صوتهما واحد في النصّ. في حوار بين اثنين تؤدّي شرطة في أوّل كل سطر العمل نفسه بكلفة أقلّ. - وصف الأصوات.
[DOOR SLAMS]و(sighs)و[FOOTSTEPS APPROACHING]. لا كل صوت — بل ما يحمل الحكاية وحده. فالخطوات تهمّ حين لا تعرف الشخصيّة أنها متبوعة. - الموسيقى. تُعلَّم بعلامة —
♪— للأغنية، أو تُسمّى حيث تؤدّي الأغنية عملًا سرديًّا.
التفريغ أيضًا، بمعناه الأصلي، بلغة الصوت نفسها. فالتفريغ نسخٌ والترجمة نقل. ذلك التمييز نظيف في الاستعمال الأمريكي وضبابيّ في كل مكان سواه، حيث تغطّي «الترجمة» الاثنين.
ترجمة الصمّ هي التفريغ في ملف ترجمة
المصطلح الثالث وُجد لسبب تسليمي لا تحريري.
تسافر تفاريغ البثّ في تيّارها الخاصّ — السطر 21 في الإشارة التماثليّة القديمة، ثم CEA-608 وCEA-708. أمّا البثّ عبر الإنترنت فلا ذلك التيّار فيه. هو يحمل ملفّات ترجمة، وملف الترجمة لا حقل فيه للتفريغ. فنُقل محتوى التفريغ إلى حاوية الترجمة، واحتاجت النتيجة اسمًا: ترجمة للصمّ وضعاف السمع.
فملف SDH إذن ملف .srt أو WebVTT صادف أن فيه أسماء متحدّثين ووصف أصوات. لا شيء في الصيغة يعلّمه SDH. لا يستطيع شيء ذلك — لا حقل له. السبيل الوحيد إلى معرفة ما بين يديك أن تقرأه.
لهذا بالضبط يضيع التمييز. يقع ملفّان في مجلّد، اسم كلٍّ منهما فيه en، والفرق الوحيد أن أحدهما فيه [DOOR SLAMS] خمسين مرّة.
المغلق والمفتوح محور رابع
يستحقّ التوضيح لأنه يُسرد كثيرًا إلى جانب الثلاثة كأنه ينتمي إلى المجموعة نفسها.
المغلق يعني أن النصّ مسار منفصل يستطيع المشاهد إطفاءه. والمفتوح يعني أنه محروق في الصورة بكسلات. التفريغ المفتوح لا يُطفأ ولا يُترجَم ولا يُصحَّح ولا يُستخرَج — فالكلمات كفّت عن أن تكون نصًّا لحظة رُسمت. كل ما تستطيع تحويله أو إعادة توقيته أو فحصه مغلقٌ بالتعريف، وذلك كل سبب وجود ملف الترجمة ملفًّا.
نزع طبقة إمكانية الوصول
ثمّة حاجة حقيقيّة وشائعة إلى ردّ ملف SDH إلى حوار مجرّد. فالمترجم العامل عن مسار إنجليزي للصمّ يريد الكلمات لا [TYRES SCREECH]. من يبني نصًّا مكتوبًا يريد نثرًا. الملف الذاهب إلى عميل طلب ترجمة فوصله تفريغ يجب أن يُصحَّح.
أداة نزع التنسيق تفعل ذلك، وتفصل هذين المفتاحين عن الآخرين عمدًا. فنزع المائل آمن. أمّا نزع وصف الأصوات وأسماء المتحدّثين فليس تغييرًا في التنسيق أصلًا — هو حذف للمحتوى الذي جعل المسار متاحًا، والنتيجة تسليمٌ آخر لا نسخة أنظف من التسليم نفسه.
أمران تعرفهما قبل أن تفعله.
أوّلًا، بعض المقاطع سيفرغ تمامًا. فالمقطع الذي كان [DOOR SLAMS] وحده لا يبقى فيه شيء، والمقطع الفارغ فجوة على الشاشة لا لا شيء. يجب أن يُسقَط، والأداة التي تُسقطه في صمت أداةٌ تفقدك مقطعًا لم تحصه قطّ.
ثانيًا، قاعدة المتحدّث يجب أن تكون متحفّظة. فـJOHN: اسمٌ وNote: كلمة تتبعها نقطتان، وشكلهما واحد تمامًا. الشيء الوحيد الذي يميّزهما أن الأسماء تُكتب عُرفًا بحروف كبيرة — وهو عُرف وُجد بالضبط ليميّزهما القارئ بنظرة. القاعدة التي تنزع كليهما تأكل أوّل كلمة من كل جملة تبدأ بواحدة، وتفعل ذلك في صمت.
الشرطة قبل الاسم ينبغي أن تنجو منه. فبعد ذهاب JOHN: من - JOHN: Get down.، تكون الشرطة وحدها ما يقول للقارئ إن المتحدّث تغيّر.
أيّها تسلّم
اسأل ما الذي لا يستطيعه المشاهد. إن كان لا يتابع اللغة فترجمة. إن كان لا يسمع الصوت فتفريغ أو ترجمة صمّ. إن كان الاثنان معًا — مشاهد أصمّ يشاهد فيلمًا بلغة أجنبيّة — فترجمة صمّ باللغة الهدف، وهي أغلى الثلاثة إنتاجًا وأكثرها تخطّيًا في صمت.
إن كنت تنتج نصًّا مكتوبًا لا مسارًا أصلًا، فانزع التوقيتات كذلك — لكن انزع طبقة إمكانية الوصول أوّلًا، وإلا قُرئ النصّ نثرًا مقحَمًا في وسط جمله إرشاداتُ إخراج.